2025年律诗写作技巧，传统格律如何适配现代表达？-查作网

格律、对仗、炼意，掌握这三者，并辅以恰当的章法，就能创作出合格的律诗。

律诗写作的技巧-图1

格律：律诗的“骨架”

格律是律诗的基石,它规定了诗歌的音韵形式，使其读起来抑扬顿挫，富有音乐美，格律主要包括以下几个方面：

平仄是汉字声调的分类,在现代汉语中：

平声：阴平（第一声）、阳平（第二声）
仄声：上声（第三声）、去声（第四声）、入声（古汉语声调，在现代汉语中已消失，部分字归入平声，如“一”、“七”、“十”等，但多数归入仄声，如“国”、“白”、“月”等，初学者需借助工具书查询）

律诗的平仄有固定的格式,其核心原则是“交替”与“相对”。

最常用的是“仄起首句不入韵”的格式（以七言为例）：

仄仄平平平仄仄 (上句) 平平仄仄仄平平 (下句) - 对仗联 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 - 对仗联 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 - 结尾联

技巧：

一三五不论，二四六分明”：指在七言句中，第一、三、五字的平仄可以灵活处理，但第二、四、六字的平仄必须严格遵守。
避免“孤平”：在一句诗中，除了韵脚，如果只有一个平声字，孤平”，是律诗的大忌。“平平仄仄平”中，第一字如果用了仄声，就变成了“仄平仄仄平”，中间只有一个“平”字，就是孤平。
避免“三平调”和“三仄调”：句末不能出现连续三个平声字或三个仄声字。

对仗是律诗独有的修辞手法,要求颔联（第三、四句）和颈联（第五、六句）必须做到词性相同、结构相似、平仄相对。

词性对仗：名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词等。
- “两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”
  - “两个”（数量词）对“一行”（数量词）
  - “黄鹂”（名词）对“白鹭”（名词）
  - “鸣”（动词）对“上”（动词）
  - “翠柳”（名词）对“青天”（名词）
结构对仗：主谓对主谓，动宾对动宾，偏正对偏正等。
- 风送钟声云外去，月移塔影溪边来
  - “风送钟声”（主谓宾）对“月移塔影”（主谓宾）
  - “云外去”（补语）对“溪边来”（补语）
内容对仗上可以相关（正对），也可以相反（反对），反对往往更具张力。
- 正对：海阔凭鱼跃，天高任鸟飞。” (空间上的开阔)
- 反对：朱门酒肉臭，路有冻死骨。” (富贵与贫穷的对比)

律诗的押韵有严格规定：

章法是诗歌的结构和谋篇布局,它决定了诗歌的叙事逻辑和情感走向，律诗的章法通常是“起承转合”。

“起”是诗歌的开头，要开门见山，或交代背景，或渲染气氛，或点明主旨，为全诗定下基调。

“承”是对“起”的承接和补充，将开篇的意象或情感进一步深化和拓展，为“转”做准备，通常是颔联的内容。

“转”是律诗的关键，是全诗的“诗眼”所在，它需要打破前面的铺陈，从景物、叙事或情感上实现一个转折，使诗歌意境豁然开朗，引人深思，通常是颈联的内容。

技巧：由景及情、由物及人、由远及近、由昔至今等。
示例（接杜甫《登高》）：“万里悲秋常作客，百年多病独登台。” —— 前两联写景，此联突然由景入情，从“景”的壮阔转到“情”的悲凉，点明了自己漂泊异乡、年老多病的身世之悲，境界全出。

“合”是诗歌的结尾，要对全诗进行总结、收束，或发出感慨，或点明主旨，或余味无穷，通常是尾联的内容。

技巧：要含蓄蕴藉，言有尽而意无穷，避免直白说教。
示例（接杜甫《登高》）：“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。” —— 总结了自己一生“艰难苦恨”的经历，以及因“潦倒”而戒酒的无奈，将个人悲愁与国家命运、时代背景紧密结合，情感沉郁顿挫，感人至深。

有了格律和章法,还需要通过精炼的语言来赋予诗歌生命力。

即精心挑选最恰当、最生动的字词。

动词：动词是诗的“眼睛”，一个生动的动词能让整个画面活起来。
- 王安石“春风又绿江南岸”中的“绿”字，形容词活用为动词，写出了春天的生机。
- 张先“云破月来花弄影”中的“弄”字，写出了花在月光下的娇媚姿态。
形容词：要追求新颖，避免陈词滥调。
- 杜甫“星垂平野阔，月涌大江流”中的“垂”和“涌”，化静为动，